清遠(yuǎn)的戲劇文學(xué)在解放后至建市前就有一批作者并產(chǎn)生過(guò)一批優(yōu)秀作品。二十世紀(jì)五十年代初, 清遠(yuǎn)中學(xué)師生創(chuàng)作演出宣傳抗美援朝的三場(chǎng)粵劇《反對(duì)細(xì)茵戰(zhàn)? 捕抓害人蟲》上演后受到群眾熱烈歡迎。陽(yáng)山丘廷輝創(chuàng)作的《活捉李楚贏》、《團(tuán)結(jié)起來(lái)力量大》演出后反響良好。七十年代, 清遠(yuǎn)的戲劇影響較大的有連山陳云清創(chuàng)作的小話劇《找差距》、《新苗》、《拔稗草》,其中《找差距》代表韶關(guān)地區(qū)參加了1971年廣東省專業(yè)文藝匯演; 清遠(yuǎn)縣姚亞士的《望子成龍》、《在法律面前》分獲1978、1979年廣東戲劇創(chuàng)作三等獎(jiǎng)。八十年代后清遠(yuǎn)的戲劇文學(xué)漸趨繁榮,主要作者有郭鳴、何華(連縣), 龔政宇(連南)， 丘文、廖文仙 (陽(yáng)山),彭武人、陳摩人、莫自省(連山),牛學(xué)武、姚亞士、譚水林、何必、黃元浦(清遠(yuǎn))。
從清遠(yuǎn)市成立的八十年年代末至二十一世紀(jì)初，清遠(yuǎn)的戲劇文學(xué)創(chuàng)作進(jìn)入了高峰期，涌現(xiàn)出了一批實(shí)力戲劇作家：虞靈初、龔政宇、李社金、龍湘黔、、謝丹雅、李璇祥、譚水林、歐陽(yáng)金發(fā)、譚鑒全、邱文、馮秉全、辛彼、郭鳴、李新華、梁同、廖夫、嚴(yán)海燕、劉亮、肖智勇、鄧鏡泉、鄭國(guó)懷、范育中，同時(shí)他們也創(chuàng)作出了一大批劇本。譚水林的《金鏈緣》，歐陽(yáng)金發(fā)和譚鑒全的《審夫》，馮秉全和辛彼的《銅鑼聲聲》，譚笑的《夜訪記》，郭鳴《黃金葉》、《體面人家》、《綠色郵箱》、《三照鏡》、《雙拜月》、《水映芙蓉》、《金娃娃》、《鬧元宵》、《新嫁妝》、《送花貓》、《攔橋》、《金叔探寶》、《二天王過(guò)渡》、《牛鐵匠投保》，邱文的《胡算尋妻》，廖夫的《村長(zhǎng)》，李社金的《大哥大局長(zhǎng)》，嚴(yán)海燕的《臨考之前》，劉亮的《爭(zhēng)財(cái)神》，肖智勇的《翻天王算命》，鄧鏡泉的《茶亭女郎》，謝丹雅和李社金的《同居沒(méi)故事》，鄭國(guó)懷的《山妹子上大學(xué)》，范育中的《打工妹》，龍湘黔的《杰出人物》、《縣太爺打鬼》、《我在馬路邊撿了一分錢》，虞靈初的《咸魚媽翻身》、《辣椒嫂戲郎》、《婆媳斗風(fēng)流》、《妖妹子點(diǎn)郎》、《傻大郎偷情》、《迷你蓮租郎》、《姜姐鬧圩》、《壯家小子也風(fēng)流》、《新婚夜話情》、《春濃叔試妻》，龔政宇的《滿福之家》、《張九齡》、《縣長(zhǎng)抬轎》、《大雁回山》、《男女沖撞變調(diào)曲》、《離婚照》、《主人》、《市長(zhǎng)巡街》、《瑤山地火》，李璇祥的《司令調(diào)兵》、《復(fù)任前夕》、《兩碗湯》、《懇荒歸途》、《風(fēng)雨亭》、《一擔(dān)禾落》、《山花贊》、《鑼聲響處》、《遲到的愛(ài)神》、《四把鎖》、《晚安》、《大洋彼岸的來(lái)客》、《姜太公和美人魚的故事》、《妙藥回春》等等劇本,不少曾獲省以上獎(jiǎng)。他們的作品都以作者熟悉的生活為創(chuàng)作的源泉,選身邊的事，寫普通的人，真實(shí)記載了壯瑤漢人民走向現(xiàn)代化的共同歷程。當(dāng)然，清遠(yuǎn)的戲劇文學(xué)創(chuàng)作可以追逆的歷史不是很久遠(yuǎn)，可是在為數(shù)不太多的作品里卻充滿著濃郁的地方特色和民族氣息，而且具有深切的生活感受，在藝術(shù)形式上和語(yǔ)言上則采用了大眾喜聞樂(lè)見的形式，大量吸收民間文藝中的優(yōu)良成份并大膽地加以發(fā)展和提高。因此，清遠(yuǎn)的戲劇創(chuàng)作發(fā)展到今天已經(jīng)逐漸形成自己的風(fēng)格和特色。代表作家有連山的虞靈初、連南的龔政宇、佛岡的龍湘黔、陽(yáng)山的李璇祥以及連州的郭鳴，英德的謝丹雅與李社金。
第二節(jié)? 虞靈初的劇作
虞靈初（1942—2008），出生于廣東省連山縣一個(gè)農(nóng)民的家庭。出版有戲劇專集《辣椒嫂戲郎》。1979年創(chuàng)作了他的第一個(gè)劇本《一杯團(tuán)結(jié)酒》，從此開始了他的創(chuàng)作的黃金期，八十年代至九十年代，虞靈初創(chuàng)作了十部膾炙人口同時(shí)也給他帶來(lái)無(wú)限榮耀的戲劇作品：《咸魚媽翻身》、《辣椒嫂戲郎》、《婆媳斗風(fēng)流》、《妖妹子點(diǎn)郎》、《傻大郎偷情》、《迷你蓮租郎》、《姜姐鬧圩》、《壯家小子也風(fēng)流》、《新婚夜話情》、《春濃叔試妻》。這其中首推《咸魚媽翻身》、《辣椒嫂戲郎》?！独苯飞蚶伞?，創(chuàng)作于1992年，在參加當(dāng)年的廣東省業(yè)余文藝作品評(píng)選中榮獲一等獎(jiǎng)，1993年廣東省首屆戲劇節(jié)改編成漢劇在廣州公演，1995年在《南粵劇作》上發(fā)表，1996年在廣東省第二屆戲劇花會(huì)時(shí)獲編劇獎(jiǎng)，2001年參加全國(guó)第二屆少數(shù)民族文藝匯演獲節(jié)目編創(chuàng)金獎(jiǎng)?！断挑~媽翻身》創(chuàng)作于是1990年，1992年榮獲全國(guó)第三屆少數(shù)民族題材劇本評(píng)選銀獎(jiǎng)，1993年在《劇本》雜志發(fā)表，1998年入選全國(guó)“孔雀杯”民族戲劇經(jīng)典系列影視片。其它的作品，《妖妹子點(diǎn)郎》1988年獲廣東省業(yè)余文藝作品評(píng)選二等獎(jiǎng)，清遠(yuǎn)市業(yè)余文藝作品一等獎(jiǎng)；《傻大郎偷情》創(chuàng)作于是1989年，1990年獲廣東省業(yè)余文藝作品評(píng)選三等獎(jiǎng)，清遠(yuǎn)市業(yè)余文藝作品二等獎(jiǎng)；《迷你蓮租郎》創(chuàng)作于是1996年，同年獲得廣東省業(yè)余文藝作品評(píng)選三等獎(jiǎng)，清遠(yuǎn)市業(yè)余文藝作品評(píng)選二等獎(jiǎng)；《姜姐鬧圩》創(chuàng)作于1998年，同年獲得廣東省業(yè)余文藝作品評(píng)選二等獎(jiǎng)，清遠(yuǎn)市業(yè)余文藝作品評(píng)選二等獎(jiǎng)，2000年收入《廣東小戲小品集》。
《辣椒嫂戲郎》是取材于壯家婚俗的一出小歌劇，通過(guò)壯家寡婦改嫁打破傳統(tǒng)觀念的故事，歌頌改革開放后壯家婦女敢于向封建陋俗挑戰(zhàn)，以提高少數(shù)民族的地位。八十年代末九十年代初，隨著改革開放的不斷深入，農(nóng)民生活明顯富裕了，但新的社會(huì)道德尚未形成，廣大農(nóng)民身上的各種舊習(xí)俗、舊習(xí)慣卻沉渣泛起，家庭的和睦關(guān)系受到威脅。劇中的混天龍，實(shí)際上就是在現(xiàn)代衣裝包裹下的舊靈魂的人物，他為搞活經(jīng)濟(jì)商品流通做出了成績(jī)，自己也富裕了起來(lái)。他很威風(fēng)，在和相愛(ài)的寡婦辣椒嫂結(jié)婚時(shí)，卻要她按照舊時(shí)寡婦出嫁的舊俗行事。戲郎是辣椒嫂精心策劃的，因?yàn)閮蓚€(gè)人個(gè)性都很強(qiáng)，都想征服對(duì)方，所以“戲”得很熱鬧。辣椒嫂的潑辣和睿智，混天龍的粗直和樸素，加上子女的穿插和旁觀者的起哄，此起彼伏，喜劇氛圍中突出了嚴(yán)肅的主題?！独苯飞蚶伞妨⒁庑路f，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。作者抓住寡婦改嫁不能從正門走出家門這種壯家舊俗進(jìn)行大膽創(chuàng)作。改革開放使辣椒嫂從昔日的窮寡婦變成了“山材主”，但經(jīng)濟(jì)的富裕不能代替精神的不足，好不甘心寡居的寂寞，要改嫁，決心“不單要在致富上辣出新名堂，更要在出嫁時(shí)辣出新框框”。于是，她在出嫁時(shí)破除壯家千百年來(lái)遺留下來(lái)的“寡婦改嫁要穿黑色衣服、爬窗走后門”的陳歸陋俗。但混天龍卻是個(gè)走南闖北、財(cái)大氣粗的守舊派，他一定要按傳統(tǒng)規(guī)矩來(lái)。這樣，一場(chǎng)破舊與守舊的矛盾圍繞著“爬不爬窗”這個(gè)焦點(diǎn)展開了。在結(jié)構(gòu)上，為了能讓戲的情節(jié)更集中、更緊湊和更凝煉，主線更清晰，作者采用了逗、誘、逼三個(gè)細(xì)節(jié)“三戲”進(jìn)行設(shè)計(jì)，一環(huán)扣一環(huán)，通過(guò)十里香和百事通的推波助瀾，將戲一步一步推向了高潮。而正是因?yàn)檫@些“戲”，使得思想守舊的混天龍?jiān)凇俺黾蘖汲揭训健?，辣椒嫂要跳窗的情況下，不得不替寡婦出嫁爬窗，還表示要“帶頭破徐這個(gè)舊俗”，并幫辣椒嫂脫下出嫁要穿的黑衣裳。混天龍脫下的辣椒嫂的嫁衣，實(shí)際上是脫下了千百年來(lái)封建社會(huì)套在壯族婦女身上的枷鎖。如此一來(lái)，戲的主題得到了升華，人物形象也得到了更好的塑造。同時(shí)，《辣椒嫂戲郎》還具有濃厚的民族特色。作者在一次談文藝創(chuàng)作的感想時(shí)說(shuō)到過(guò)，他的創(chuàng)作除了努力學(xué)習(xí)技巧外，更重要的是深入生活。他說(shuō)：“1981年至于1982，本人有幸從吉田公社借到縣文化部門參加《連山民間故事集》、《連山民歌集》的收集整理出版工作，使我有機(jī)會(huì)了解境內(nèi)壯、瑤、漢族的許多生活習(xí)俗和古雅奇特、情意盎然的民族風(fēng)情。通過(guò)這項(xiàng)工作，更加啟迪了本人以民族題材寫作?！庇谑俏覀?cè)谒膽騽∽髌分锌吹搅讼盗邪鴿夂竦拿褡逄厣兔褡屣L(fēng)情的人物形象：辣椒嫂、混天龍、咸魚媽、一枝花、壓寨花、傻大郎、妖妹子、歪小子、迷你蓮、盤富丑、姜姐、花上枝?！独苯飞蚶伞芬婚_場(chǎng)就讓一群能歌善舞的壯族姑娘載歌載舞進(jìn)行“鬧婚”，把辣椒嫂的婚禮辦得熱鬧非凡，一下子就把讀者帶進(jìn)了歡樂(lè)的壯鄉(xiāng)。
此外，我們從虞靈初的戲劇作品中不難發(fā)現(xiàn)，作者對(duì)生活在農(nóng)村中的小人物非常熟悉，所以他著力描寫的也是這些小人物，例如：富有理想、敢于進(jìn)取的妖妹子，精明能干、性格開朗的咸魚媽，憨厚質(zhì)樸、忠于愛(ài)情的傻大郎，性格潑辣、熱情大方的辣椒嫂，以及精明能干、高人一手的迷你蓮。這些小人物可以說(shuō)是填補(bǔ)了清遠(yuǎn)市戲劇畫廊乃至是廣東省戲劇畫廊里少數(shù)民族人物形象的空白。同時(shí)，虞靈初作為一個(gè)地道的連山人，他對(duì)當(dāng)?shù)厣踔潦菈炎濉幾宓姆窖再嫡Z(yǔ)都非常熟悉，所以，作品在語(yǔ)言上呈現(xiàn)出了濃郁的地方特色。
第三節(jié)? 龔政宇、龍湘黔、郭鳴的劇作
龔政宇自從1962年高中畢業(yè)到連南工作后就一直生活在連南，對(duì)連南的山水和村落都非常的了解，并與瑤族人民結(jié)下了深厚的情誼。1999年出版的個(gè)人劇作集《龔宇政劇作選》，除《張九齡》是歷史題材外，其它的七部都是現(xiàn)實(shí)題材的作品，它們都從各個(gè)側(cè)面反映了連南瑤漢各族人民在新時(shí)期的沸騰生活。此外，1998年創(chuàng)作的電影文學(xué)劇本《瑤山地火》獲中國(guó)作協(xié)、文藝報(bào)新時(shí)期文藝創(chuàng)作研討會(huì)評(píng)選二等獎(jiǎng)。他的戲劇創(chuàng)作集中在八十年代，八個(gè)主要戲劇作品就是在該時(shí)期創(chuàng)作的，而且這八部戲劇分別獲得過(guò)省、市的獎(jiǎng)勵(lì)，或是上演和出版過(guò)。
龔政宇系廣東省劇協(xié)會(huì)員,劇本創(chuàng)作題材豐富，形式多樣，也有自己的風(fēng)格。為借古諷今他創(chuàng)作了新編歷史戲曲《張九齡》，該劇于1990年獲得了清遠(yuǎn)市戲劇創(chuàng)作評(píng)選三等獎(jiǎng)。在獲得廣東省三等獎(jiǎng)的采茶戲《滿福之家》中，他從一個(gè)家庭的矛盾寫出了一個(gè)普遍存在的社會(huì)問(wèn)題。獲得1983年廣東省戲劇作品評(píng)選三等獎(jiǎng)的小戲劇《縣長(zhǎng)抬轎》，則通過(guò)對(duì)以縣長(zhǎng)為代表的黨的基層干部形象描寫，謳歌黨的民族政策。同樣是以瑤族同胞生活為題材的歌劇《大雁回山》，通過(guò)對(duì)瑤族大學(xué)生學(xué)成后回到家鄉(xiāng)，為家鄉(xiāng)的社會(huì)建設(shè)做貢獻(xiàn)的描寫，贊美了生活在八十年代的瑤族知識(shí)分子的新思想、新面貌以及新的世界觀、人生觀和價(jià)值觀。為批判當(dāng)今社會(huì)普遍存在的重男輕女的思想，他創(chuàng)作了荒誕戲曲《男女沖撞變調(diào)曲》，并獲中央文化部、戲劇家協(xié)會(huì)、文學(xué)學(xué)會(huì)舉辦的征文評(píng)選銅獎(jiǎng)。所以在1999年中國(guó)戲劇出版社出版的《龔政宇劇作選》中，華永建在他寫的序中是這樣評(píng)價(jià)龔政宇的戲劇作品的：《福滿之家》和《主人》有較濃的“茶味”；《張九齡》則是較完整的新編歷史??；荒誕戲曲《男女沖撞變調(diào)曲》有豐富的想象力，較好地運(yùn)用了荒誕手法；《離婚照》和《主人》較好地寫出了我國(guó)民間小戲的韻味，是比較典型的中國(guó)民間小戲；《縣長(zhǎng)抬轎》和《大雁回山》是反映瑤胞生活的戲劇，具有較濃的地方特色和連南瑤族民族風(fēng)情。《瑤山地火》是龔政宇創(chuàng)作的電影劇本，劇中忠厚老實(shí)、豪爽秉直的瑤族老人盤九公爹個(gè)性突出，有血有肉，給人以深刻的印象。
龍湘黔（1964—），出生于湖南，侗族?，F(xiàn)系廣東劇協(xié)會(huì)員、清遠(yuǎn)市劇協(xié)副主席、清遠(yuǎn)市作協(xié)理事、佛岡縣文化局副局長(zhǎng)、縣文聯(lián)副主席。1987年開始文學(xué)創(chuàng)作，1998年開始從事戲劇創(chuàng)作，是個(gè)多產(chǎn)作家,已有多個(gè)戲劇小品獲全國(guó)、省、由他任主編劇的二十集電視連續(xù)劇《尋親》已拍竣。市級(jí)獎(jiǎng)。作品《杰出人物》獲中國(guó)曹禺戲劇獎(jiǎng)小戲小品金獎(jiǎng)，《撐傘》獲中國(guó)曹禺戲劇獎(jiǎng)小戲小品三等獎(jiǎng)，小戲《縣太爺打鬼》和小品《我在馬路邊撿到一分錢》獲廣東省業(yè)余文藝創(chuàng)作一等獎(jiǎng)，其戲劇作品集《撐傘》正在編輯出版。在《杰出人物》中我們看到龍湘黔對(duì)當(dāng)時(shí)流行于政界的一些浮夸風(fēng)和弄虛作假行為的揶揄和諷刺，浩子、英子以及父親就是自食其果的一家人；在《我在馬路邊撿到一分錢》則看到了作者對(duì)當(dāng)下人與人之間的信任危機(jī)和許多的無(wú)可奈何的描寫，主人翁老侯的萬(wàn)般無(wú)奈，有口難辯的感受是如此的真實(shí)可信；《縣太爺打鬼》則是對(duì)“世上本無(wú)鬼，庸人自擾之”這句老話的詮釋，也是揶揄、諷刺和挖苦；當(dāng)然，更是對(duì)以縣太爺為首的貪官污吏的揭露、控訴。作者用衙役唱段唱出了人們的心聲：縣太爺打鬼打自己，丑師爺不夠威風(fēng)；作鬼事整日神不安，心無(wú)愧何懼鬼敲門。
郭鳴（1936—），出生于廣東省大埔縣一個(gè)農(nóng)民的家庭，五十代到連州工作。六十年代開始文藝創(chuàng)作，詩(shī)歌、小說(shuō)、散文領(lǐng)域均有涉足，但以戲劇創(chuàng)作為主。系廣東省劇協(xié)會(huì)員,出版有文藝專集《文山采花集》，收錄了作者創(chuàng)作的戲劇、詩(shī)歌、散文和小說(shuō)作品，其中戲劇作品16部。郭鳴創(chuàng)作的戲劇作品多為采茶戲，有五部戲劇作品獲得過(guò)省業(yè)余文藝作品的二至三等獎(jiǎng)，當(dāng)中《黃煙葉》、《雙拜月》、《三照鏡》三部都是采茶戲。
郭鳴的戲劇創(chuàng)作“在題材上著眼于農(nóng)村新的生活，他能抓住新生活長(zhǎng)河中碰擊時(shí)代的一朵花，由小見大，善意地揭露了生活中的暗影，歌頌了時(shí)代新人，發(fā)出了群眾的心聲，給人以新、真、善、美的藝術(shù)感受?！保ā段纳讲苫ぶ塾谵r(nóng)村新的生活》）《黃煙葉》取自農(nóng)村撥亂反正，新舊交替時(shí)期老一輩農(nóng)民對(duì)黨的政策感到疑慮不安，寫出了被“四人幫”扭曲了心靈的錢大伯，由“煙葉藏錢”到“解疑存錢”，由不信——半信——相信的矛盾心理，塑造了這一特定時(shí)期農(nóng)民的典型形象。《三照鏡》取自農(nóng)村機(jī)構(gòu)改革時(shí)期，新上任的村干部為炫耀政績(jī)爭(zhēng)得名聲，出現(xiàn)了謊報(bào)萬(wàn)元戶的新浮夸風(fēng)，塑造了不圖虛名、實(shí)事求是，“不改虛報(bào)數(shù)字不領(lǐng)獎(jiǎng)品不參加勞模會(huì)”的牛大叔可愛(ài)、可敬、可學(xué)的形象，向人們敲響了避免重犯“大躍進(jìn)”時(shí)期錯(cuò)誤的警鐘?！峨p拜朋》展示的是農(nóng)村整頓黨風(fēng)后“社會(huì)上好人總是大多數(shù)，不送禮也能辦大事”農(nóng)村基層黨組織以及黨員干部的嶄新面貌。作品通過(guò)中秋之夜，丈夫韓星與妻子楊梅雙拜月，妻子不讓丈夫吃“七星伴月”高級(jí)月餅，而要拿去拜另一個(gè)月亮——村長(zhǎng)王月亮，爭(zhēng)得承包柑場(chǎng)的權(quán)利，雙方展開激烈的爭(zhēng)吵，矛盾也隨之激化。戲劇借助“戲中戲”的傳統(tǒng)手法，寫出了不出場(chǎng)的村長(zhǎng)一家三口的精神境界，塑造了新黨員韓星不隨波逐流，不為私利虛情假意去拜人的正直無(wú)邪、光明磊落的形象。
第四節(jié)?? ?譚水林、李璇祥、李社金的劇作
譚水林（1940—2000）清遠(yuǎn)縣人，曾任清遠(yuǎn)市藝術(shù)研究室主任，一生致力于藝術(shù)創(chuàng)作，以戲劇創(chuàng)作成就最高。系廣東劇協(xié)會(huì)員。他有多部戲劇作品獲省市級(jí)以上獎(jiǎng)項(xiàng)，代表作是《金鏈緣》和《夜訪記》。《金鏈緣》為我們塑造了三個(gè)青年形象：善良、誠(chéng)實(shí)、質(zhì)樸、勤勞、助人為樂(lè)的何二，美麗、聰明、善良、勤勞、誠(chéng)實(shí)的彩蓮，以及自私、一心二用、投機(jī)取巧的花森。作者通過(guò)何二和花森對(duì)比的描寫，呈現(xiàn)出自己對(duì)真善美的向往，對(duì)花森的喜新厭舊、自私性格的批判，最終是具有優(yōu)良品德的青年何二贏得了真摯的愛(ài)情和幸福，這與其說(shuō)是何二的勝利，到不如說(shuō)是人類良好品德的勝利。《夜訪記》寫了兩個(gè)都希望扶正的副館長(zhǎng)魯大民和徐小文，一個(gè)是年紀(jì)大，水平低且思想僵化，另一個(gè)雖然年輕，但作風(fēng)輕浮，且私心重，不期而遇在去屬下的路上和家里，從而產(chǎn)生矛盾與沖突，嘲諷了當(dāng)時(shí)社會(huì)上流行的升職不良風(fēng)氣，同時(shí)也批評(píng)了人性的一些弱點(diǎn)——虛偽。譚水林的戲劇創(chuàng)作，情節(jié)都較簡(jiǎn)單，但戲劇沖突卻十分明顯，如粵劇《金鏈緣》中的何二和花森、彩蓮與花森，小戲《夜訪記》中的魯大民和徐小文，正是這矛盾沖突才推動(dòng)劇情發(fā)展，最終把劇情推向高潮。此外，譚水林的戲劇還有濃厚的粵北特色。
? 李璇祥（1942—2002），出生于廣東省陽(yáng)山縣一個(gè)農(nóng)民的家庭。1965年創(chuàng)作了他的處女作《司令調(diào)兵》，同年創(chuàng)作了第二部劇作《打獵記》，從此一發(fā)不可收拾，開始了他的創(chuàng)作生涯。2000年出版了他的戲劇小品集《風(fēng)雨亭》，這也是他的第四本個(gè)人專集，共收集了作者二十世紀(jì)六十年代至九十年代末創(chuàng)作的戲劇小品劇作，其中戲劇作品有十部并多次獲省市獎(jiǎng),廣東劇協(xié)會(huì)員。
李璇祥的戲劇創(chuàng)作講究戲劇所謂的集中性，他不受時(shí)空、篇幅、人物、情節(jié)的局限，把戲劇最大化，讓我們?cè)谶@些戲劇作品看到情節(jié)結(jié)構(gòu)語(yǔ)言的曲折跌宕、妙趣橫生、詼諧幽默，看到作者對(duì)真善美的喝采，看到作者對(duì)假丑惡的嬉笑怒罵，看到充滿生活真實(shí)性的讓人們可以產(chǎn)生無(wú)限聯(lián)想的栩栩如生的人物形象。在獨(dú)幕諷刺劇《司令調(diào)兵》中，用幽默諷刺的劇情塑造了一個(gè)可笑滑稽的打敗仗的美國(guó)司令的形象；在歌劇《兩碗湯》中，作者讓我們看到了翻身后的農(nóng)民如何用現(xiàn)身說(shuō)法讓下一代明白新中國(guó)的來(lái)之不易，教育他們要“黨的恩情永不忘”“好了傷疤不忘痛，繼續(xù)革命不迷航?！保辉谠拕 稄?fù)任前夕》中，我們看到了一個(gè)一身正氣的共產(chǎn)黨員干部劉光；在采茶戲《銅鑼響處》中，我們則看到了兩個(gè)與劉光完全相反的人物形象，只搞運(yùn)動(dòng)不抓農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的自私自利的官階和不關(guān)心群眾疾苦的工作隊(duì)長(zhǎng)高天；在歌劇《墾荒途中》中，我們看到在小英、小武的幫助下的轉(zhuǎn)變的媽媽的形象真實(shí)感人。尤其是在歌劇《風(fēng)雨亭》中，我們看到的人物只有方伯、大媽、小玲和鄭昌四個(gè)，但卻能展開情節(jié)，有首有尾，有說(shuō)有唱，場(chǎng)景集中，語(yǔ)言動(dòng)作符合人物的身份，高潮起伏。
李社金（1944—），男，廣東英德人。讀過(guò)一年初中，因貧輟學(xué)。1966年入伍，被批選到部隊(duì)業(yè)余演出隊(duì)，在實(shí)踐中學(xué)習(xí)文藝創(chuàng)作。1978年在《廣西文藝》發(fā)表了第一篇作品《官兵同學(xué)硬六連》。1980年底創(chuàng)作的《梁英瑞舍身炸敵堡》，參加廣州軍區(qū)桂林片文藝匯演獲創(chuàng)作和表演一等獎(jiǎng)。此節(jié)目被廣州軍區(qū)戰(zhàn)士業(yè)余演出隊(duì)選排參加全軍第五屆業(yè)余文藝匯演，并入選總政文化部編選出版的《曲藝選》。1981年創(chuàng)作的數(shù)來(lái)寶《保骨“新貌”》參加廣州軍區(qū)文藝匯演獲創(chuàng)作一等獎(jiǎng)。
1985年轉(zhuǎn)業(yè)到英德縣文化館工作，曾任副館長(zhǎng)、館長(zhǎng)職務(wù)，1994年后任創(chuàng)作輔導(dǎo)干部。到2006年，有11件小戲劇本在廣東省群眾文藝作品評(píng)獎(jiǎng)中獲獎(jiǎng)，其中《迷彩英雄》、《“國(guó)慶”觀禮》、《港商入黨代表》、《小村官》獲得曲藝一等獎(jiǎng)。這些作品均較好地實(shí)現(xiàn)了內(nèi)容和藝術(shù)的統(tǒng)一，較有新意。如《“國(guó)慶”觀禮》，描寫的是一革命烈士后代在母腹中便在開國(guó)大典時(shí)登上觀禮臺(tái)，并當(dāng)日出生，取名“國(guó)慶”，建國(guó)35周年，他又作為改革開放的代表人物再上觀禮臺(tái)；建國(guó)50周年，他作為50名不同年出生的名叫國(guó)慶的代表之一，三上觀禮臺(tái)。作品通過(guò)他的三次觀禮，體現(xiàn)了新中國(guó)和人民軍隊(duì)的不斷壯大和發(fā)展，新穎別致，合情合理。
第五節(jié)? 李新華等作家的劇作
李新華（1971—），男，生于廣東鶴山，1989年在廣東《支部生活》發(fā)表處女作，至今已在各級(jí)刊物發(fā)表文學(xué)作品三百余篇?，F(xiàn)為清遠(yuǎn)市藝術(shù)研究室專業(yè)編劇，省劇協(xié)會(huì)員,三級(jí)編劇。2004年，由著名粵劇藝術(shù)家紅線女倡導(dǎo)，廣東省文聯(lián)和中山大學(xué)聯(lián)合舉辦了廣東省粵劇編劇研究生班，李新華通過(guò)考入該班，全脫產(chǎn)學(xué)習(xí)三年，主修粵劇編劇。學(xué)成后，李新華創(chuàng)作了多部粵劇大戲、小戲，成為全省為數(shù)不多的青年粵劇編劇之一。
李新華自2003年開始從事戲劇文學(xué)創(chuàng)作，其中話劇小品《婚姻保險(xiǎn)》獲2004年度廣東省群眾文藝作品評(píng)選二等獎(jiǎng)，話劇小品《信任危機(jī)》獲2006年度廣東省群眾文藝作品評(píng)選三等獎(jiǎng)（均為廣東省文化廳主辦）,《窮孩子·富孩子》獲重慶市全國(guó)劇本征文三等獎(jiǎng)。《婚姻保險(xiǎn)》以荒誕的手法，講述一對(duì)新婚夫婦在平淡無(wú)奇的婚姻生活中，為求婚姻長(zhǎng)久而向保險(xiǎn)公司購(gòu)買了婚姻保險(xiǎn)。不料，保險(xiǎn)公司冰冷的保險(xiǎn)條款撕裂了他們本來(lái)就薄弱的溫情，加速了這對(duì)夫婦婚姻的解體。《信任危機(jī)》以時(shí)下病患關(guān)系緊張為切入點(diǎn)，對(duì)各階層失去基本的信任后產(chǎn)生的社會(huì)危機(jī)進(jìn)行了思考。
譚鑑全（1945—）男，出生于廣東陽(yáng)山。曾在陽(yáng)山縣文藝宣傳隊(duì)、陽(yáng)山縣文工團(tuán)工作，歷任演員。后調(diào)陽(yáng)山縣文化館任副館長(zhǎng)、文藝創(chuàng)作輔導(dǎo)員、《陽(yáng)山文藝》編輯。清遠(yuǎn)市戲劇曲藝家協(xié)會(huì)會(huì)員。他長(zhǎng)期以來(lái)致力于戲劇創(chuàng)作，對(duì)粵劇情有獨(dú)鐘。1992年創(chuàng)作的大型現(xiàn)代粵劇《張調(diào)委斷案》在全省業(yè)余文藝作品評(píng)選中，獲二等獎(jiǎng)；在2006年廣東省繁榮粵劇基金會(huì)舉辦的征集粵劇劇本活動(dòng)中，經(jīng)修改后選送評(píng)的《張調(diào)委斷案》獲二等獎(jiǎng)（一等獎(jiǎng)空缺）。該劇是一部農(nóng)村題材作品，故事以粵北某村村長(zhǎng)兒子與村民的矛盾為切入點(diǎn)，原村調(diào)解委員兩邊不敢得罪，新任“張調(diào)委”運(yùn)用智慧，巧妙地化解了雙方矛盾。
1996年創(chuàng)作的小粵劇《嶺上人家》在全省業(yè)余文藝作品評(píng)選中，獲二等獎(jiǎng)（為廣東省文化廳主辦）。該劇講述粵北某山村由于自然環(huán)境惡劣，全村已多年無(wú)人嫁入，女主人公為了哥哥能娶上媳婦，主動(dòng)與山外一戶人家“換婚”，引出一段情感與現(xiàn)實(shí)的故事。
謝丹雅（1956—），女，祖籍遼寧，生于廣州，大專文化，新聞采編專業(yè)?，F(xiàn)在英德電臺(tái)工作。除童話、小說(shuō)、散文、紀(jì)實(shí)文學(xué)外，也寫戲劇。小戲《同居沒(méi)故事》獲1996年廣東省業(yè)余文藝作品評(píng)選三等獎(jiǎng)；《都是同代人》獲1997年廣東省業(yè)余文藝作品評(píng)選一等獎(jiǎng)， 1998年獲中國(guó)曹禺戲劇文學(xué)獎(jiǎng)·小品小戲獎(jiǎng)評(píng)選三等獎(jiǎng)；十七集廣播劇《都市同代人》獲2005年度廣東省廣播電視文藝獎(jiǎng)三等獎(jiǎng)。
小戲《都市同代人》通過(guò)生活中常見的人物，歌星、股民、二奶、酒店服務(wù)員、農(nóng)民企業(yè)家等幾個(gè)年輕人的不同命運(yùn)，反映了當(dāng)代年輕人的人生觀、價(jià)值觀和對(duì)愛(ài)情、事業(yè)、美好生活的追求。
清遠(yuǎn)的劇本創(chuàng)作成績(jī)突出的劇作家還有葉成瑞、邱文、鄧鏡泉。葉成瑞，曾任市文化局副局長(zhǎng)，長(zhǎng)期堅(jiān)持劇本創(chuàng)作，代表作有小粵劇《石嶺紅花》(與何平合作)、小粵劇《蛇章出丑記》等，反響較好。邱文，陽(yáng)山縣人，創(chuàng)作的劇本曾獲省市級(jí)獎(jiǎng)，《萬(wàn)金與千金》和《胡算尋妻》刊于廣東省藝術(shù)研究所編印的《南粵劇作》中。鄧錦泉，清新縣人，創(chuàng)作的《茶亭女郎》收錄在花城出版社出版的清遠(yuǎn)市文學(xué)藝術(shù)叢書《辣椒嫂戲郎》中。這四位劇作家，盡管在風(fēng)格上各有不同，但他們?cè)趯徝雷非笊?，都同有一種可貴的平民化傾向，都有來(lái)自民間的幽默感和感染力。此外, 清遠(yuǎn)電臺(tái)創(chuàng)作的廣播劇《沒(méi)有主角的采訪》獲省第四屆五個(gè)一工程入選獎(jiǎng)。
